محمد ابراهيم: عندما أعاد أوغست مارييت اكتشاف السيرابيوم في سقارة عام 1850 ، وجد أكثر من 25 صندوقًا من الجرانيت ، وما زال واحدًا فقط مغلقًا. كان الآخرون منفتحين وخاليين. وفقًا لأوغست مارييت ، كانت مومياء ثور يعبد مثل الإله أبيس في الصندوق الوحيد المغلق. سيتم تخزين هذه المومياء في المتحف الزراعي. ولكن عندما تأتي إلى هذا المتحف ، ستجد العديد من الهياكل العظمية للثيران ، ولكن لا يوجد مومياوات. لذلك ، يعد هذا أمرًا محيرًا من جانب Auguste Mariette ، حيث يتم استخدام اكتشافه المزعوم كحجة أن المكان كان بمثابة مكان دفن الثور المقدس Apis.

على الرغم من أن المصريين تمكنوا من تحنيط الحيوانات (وفعلوا ذلك بكثرة) ، فلا توجد مومياء واحدة مرتبطة بهذا المكان اليوم المسمى Serapeum. وتجدر الإشارة إلى أن متوسط ​​الحجم الداخلي لكل صندوق أكبر بأربع مرات من أي ثور.

Sueneé: يقول إنريش فون دانيكن أن مارييت وجد نفسه بالفعل في الملاكمة بيتومين. القار هو شكل من أشكال الأسفلت الذي يحتوي ، في هذه الحالة ، على شظايا عظمية من حيوانات مختلفة. الاكتشاف نفسه لا يتناسب مع مفهوم تحنيط أي شيء. يجب أن يحدث شيء آخر هنا. لسوء الحظ ، العينات غير متاحة (رسميًا على الأقل) لتقول المزيد.

يوسف اويان: مجمع Serapea أكبر بكثير مما هو عليه اليوم. هناك ممرات أخرى ، لكن لم يكشف عنها أحد بعد.

Sueneé: هذا هو غطاء أحد الصناديق. إنه يقع مباشرة عند مدخل مجمع تحت الأرض. الوزن المعلن أكثر من 30 طن.

يوسف: الصناديق مصنوعة من قطعة واحدة من الحجر. كيف تمكنوا من وضعه هنا وما زالوا يغرقون في الأرض؟ اعلم أنه لا يوجد مجال للتلاعب.

علّق محمد على نقش الملاكمة: سأقدم لك اسمك إيغور (اسم المصور) واسم الله Ra في الخرطوشة. إذا قرأته ، سأقول: "إيغور ميري را" ايغور محبة رع. لقد قلت اسم Igor الأول ، ولكن عندما أكتبه ، سأقوم أولاً بكتابة اسم Ra مع احترام حقيقة أنه إله. لذلك سيكون في الخرطوش Ra لأول مرة.

إنه مكتوب بالمثل على الصندوق. هو مكتوب في الخرطوشة أوزوريس a حابي. يجب أن يكون الاسم صحيحًا أوزوريس (اسم الله) أولاً ، لكن في الخرطوشة نرى الاسم الأول المذكور حابي.

Sueneé: يشير محمد إلى أن هذا أمر غير معتاد للغاية ويؤدي إلى فكرة أنه خطأ نحويًا. يعترف يوسف أن النقش نشأ على ما يبدو في وقت أصغر بكثير من الصندوق نفسه.

يوسف: ربما تكون أغطية الجدران هذه غير أصلية. تم تشكيلهم في وقت لاحق. عندما نقف خلف هذا الباب (حيث لا يمكن للسياح الوصول إليه) ، سنرى أنهم استخدموا الحجارة القديمة (من المباني الأخرى) لإعادة بناء هذه المنطقة.

يوسف: الأجيال التي سبقتنا استخدمت هذه المساحة بطرق مختلفة وحسنتها لاحتياجاتهم الخاصة. نحن نستخدمه الآن لمشاهدة معالم المدينة. أعدنا بناءه وفقًا لأفكارنا وأدخلنا الأسلاك والكهرباء هنا. كان من الممكن استخدام هذا المكان بطرق مختلفة على مدى آلاف السنين. حتى كمقبرة رمزية للثيران. لكن هذا لا يقول شيئًا عن الغرض الأصلي للمبنى. حدث ذلك في عهد الإغريق والرومان. حدث هذا قبل فترة طويلة من سلالة المصريين. أضاف الجميع شيئًا أو أخذوا شيئًا - استخدموا المكان كمحجر.

يوسف: هذا قطعة واحدة مكسورة من باب مزيف. على جانبي المربعات توجد منافذ وضعت فيها هذه الأبواب الزائفة.

Sueneé: ما يسمى ب الأبواب المزيفة هي إما إشارة رمزية إلى جهاز تكنولوجي ، أو هو مجرد جهاز نفسه الذي يفتقد المفاتيح و صلة.

إيغور: لذلك يبدو أن الصناديق كانت بالتأكيد أكثر.

يوسف: نعم ، قاموا بتحطيمها إلى قطع أصغر واستخدامها في مكان آخر.

يوسف: هنا ترى أنهم أخذوا الحجارة من مبنى آخر واستخدموها في إعادة الإعمار. كيف نعرف؟ انظر إلى هذه النقوش. لا يجب أن تكون هنا. لا معنى لها هنا.

إيغور: من سيرغب في العمل في مثل هذه المساحة الضيقة.

Sueneé: هناك مساحة صغيرة جدًا بحيث لا يمكن للمرء أن يمتد هنا. ومع ذلك ، فقد وضع شخص ما هنا بطريقة ما صندوقًا بغطاء يزيد وزنه عن 100 طن. وهذا هو وزن الصندوق بعد معالجته. يجب أن يكون وزن كتلة الحجر نفسها أكبر بكثير. يذكر كريس دن أن المعالجة النهائية للصناديق ربما تمت بعد وضعها. ويفسر ذلك حقيقة أن أي تغيير في الظروف الخارجية (الضغط الجوي ، الرطوبة المحيطة ، ودرجة الحرارة) يؤثر على المنتج النهائي - في هذه الحالة dioritový صندوق.

يوسف: يؤدي الممر خلف الصندوق إلى اليسار. هناك غرفة. يبدو أنهم قرروا سحب الصندوق ، لكن لسبب ما لم يحدث ذلك. توقف هنا.

يوسف: يجب أن تكون هناك بعض المواد الأخرى في منافذ الغطاء. ربما قطعتين من سبيكة من الذهب والفضة ، أو الذهب نفسه.

يوسف: هذا هو الشخص الوحيد الذي حاول فتحهم بالمتفجرات. وبفضل ذلك يمكننا النظر إليه بشكل مريح.

يوسف: لاحظ أن السطح الداخلي أفضل بكثير (أملس ومسطح) من الخارج. لن يكون من المنطقي أن تفعل شيئًا كهذا لمومياوات الثيران. لماذا يبذلون الكثير من العمل فيه؟ هذا هراء!

Sueneé: الصندوق مصنوع من الجرانيت الأسود.

إيغور: رأيت فيلمًا وثائقيًا كان فيه غراهام هانكوك في هذا الصندوق.

يوسف: نعم ، كريس دان أيضا. كان كريس دان أول من سمح له بإجراء القياسات هنا.

Sueneé: يوسف يغني عميقة OM. الفضاء كله له صدى قوي. من الواضح أنه تم ضبطه صوتيًا بشكل مقصود. هذه ليست حالة منعزلة في مصر.

Sueneé: مع التكنولوجيا الحديثة ، لا يمكن إنشاء مثل هذه الزوايا الحادة التي نجدها في الصناديق في Serapeu. هل نصل إلى حدودنا التكنولوجية هنا ، كما فعل أسلافنا؟ من وجهة نظر التكنولوجيا الحديثة ، يمكننا أن نأخذ المناشير الدائرية ونقطع الجدران المستقيمة ، وكيف تصنع زاوية كهذه (حيث تقف المصباح الكهربائي)؟ الخيار الأول هو إجراء تمرين ، ولكن مرة أخرى ستجد أن نصف قطر المثقاب الخاص به ولا يمكنك استخدامه إلا من الأعلى. تقطيع الجرانيت الأسود باليد هو يوتوبيا. يذكر كريس دن أن تسطيح الأسطح يتوافق مع المعايير التي تعمل كأساس لمعايرة أجهزة القياس اليوم (آخر 20 عامًا). لا يمكن تحقيق ذلك عن طريق الطحن الخشن الميكانيكي.

يوسف: أكبر مشكلة هي الزوايا الصحيحة.

Sueneé: يوضح كريس دن أن فحمه الدقيق للغاية على الحائط لا ينقل الضوء. هذا يعني أن الأسطح في زوايا قائمة ولا توجد مخالفات.

إيغور: لا يمكنك إدراج ورقة هناك.

يوسف: بالتأكيد قطعة واحدة.

محمد: كان الصندوق كله بما في ذلك الغطاء في الأصل قطعة واحدة من الحجر. تم معالجتها كلها من قبل بعض التكنولوجيا الآلية.

يوسف: يمكنك أن ترى أنه نفس نوع الحجر ربما نفس الكتلة من الحجر.

إيغور: هنا من السهل أن نرى أنه على الجانبين كان هناك بعض المعدات في الجدار في المنافذ التي أزيلت.

يوسف: انظر إلى هذا على أنه حاد مثل الحافة. إذا قمت بالضغط على اللقطات الخاصة بك ، فإنها لا تزال حادة بعد سنوات! السطح سلس بشكل رائع.

يوسف: هل ترى هذا؟ هذه هي الطريقة التي صقلوا بها السطح. كان عليه أن يكون بعض السوائل التي استخدمت على السطح لتليينها وإبادتها. لا طحن. إليك كيف تمسح السائل إلى الفجوة بين الغطاء والمربع نفسه. يمكن رؤيتها في العديد من الأماكن. للوهلة الأولى ، يبدو الأمر كما لو أنه لا يزال سائلاً ، لكنه ليس كذلك.

إيغور: عندما أحاول القيام بذلك ، من الغريب جدا - مختلف. كما لو كنت ما زلت أشعر بقايا تلك المادة.

يوسف: انظر إلى الممر الطويل الذي حفروه هنا. كيف كانوا يلمع هنا؟ أحضرنا الكهرباء هنا. يقول البعض أنها مضاءة بالمصابيح أو مصابيح الزيت. لكن سيكون هناك آثار للدخان على السقف. إنه ليس هنا هناك أيضا نظريات أنهم استخدموا الزيت الذي لا يدخن. حتى لو كان صحيحًا ، تخيل ذلك. لديك ، على سبيل المثال ، عمال 4 الذين يركلون النفق. بعد فترة ، هناك الكثير من الغبار والقليل من الأوكسجين للاختناق. كتل الغبار بالفعل ضوء ضوء.

يوسف: شاهد كيف ينعكس الضوء على السطح المصقول لحوض الجرانيت. لا يبرز على الغطاء لأنه مغطى بالغبار. إذا لم يكن هناك غبار ، فسوف يلمع على أي حال.

محمد: لاحظ قطع مستقيم نظيف على الغطاء.

يوسف: هذا هو واحد من القلائل الذين قاموا بخطوات ، لأن هناك نقوشًا عليه. يمكنك أن ترى بوضوح أنه مخدوش هنا. الخطوط ليست مستقيمة على الإطلاق. تم بيعه بالكامل وغير قابل للقياس من حيث النوعية مقارنةً بحوض الاستحمام نفسه. أنا مقتنع بأن النقوش أضيفت لاحقًا في وقت أصغر بكثير.
Sueneé: شخصيا ، يبدو وكأنه مفاتيح مخلب مخالب اليوم في النوافذ أو المصاعد.

يوسف: يمكنك أن ترى هنا أن هناك خرطوشة حيث ينبغي أن يكون اسم صاحب السيادة ، وأنه فارغ. من الواضح أن الكاهن قد أعد النص ثم سعى إلى مشترٍ يكون على استعداد لدفع ثمن اسمه الموضع هنا. إذا جاء إيغور إلى هنا ، وكُتبت اسمه ، فإن جميع علماء المصريات سيقولون إن التابوت قد ظهر في عهد إيغور (المصور).

يوسف: الشخص الذي كتبه لم يكن لديه الأدوات الجيدة للحفاظ على خط مستقيم على سطح أملس. يمكنك أن ترى كم هو ملتوي. هنا قفز حتى إزميل وانقطع الخط. ليس عليك أن تكون شخصًا يعرف مدى روعة قارئ النص لفهم أنه تمت إضافته لاحقًا. نحاول فهم معنى تلك المربعات بناءً على النصوص التي نراها هنا. كما ترى ، من الواضح أنه تمت إضافتهم في وقت لاحق.

محمد: على عكس يوسف ، أعتقد أن هذه النقوش حديثة جداً (حديثة).

يوسف: لذلك دعونا 3000 العودة أو شيء من هذا؟ أقدر هذا لفترة اليونان أو روما.

محمد: لا - لا. أصغر سنا ، شيء مثل الحاضر. (على الفور ، تزوجت من مارييت. الغشاشون في تاريخ علم الآثار)

Sueneé: كما يعلق محمد ، من الواضح أن الشخص الذي كتبه لم يكن محترفًا. الرموز كبيرة بشكل غير متساو بنسب شكل غير صحيحة. إنه نفس الشيء كما لو قمت بتبديل الحرفين "r" و "z" في شكل مكتوب ، أو الخلط بين الأحرف الكبيرة والصغيرة. لقد قمت شخصيًا بفحص النصوص الموجودة على جدران المعبد عدة مرات في نص واحد مستمر ، فهي دائمًا متشابهة نسبيًا وفي الشكل - إنها تشبه الطابعة.

يوسف: هناك الكثير. هناك العديد من الممرات والمرافق. يعرفون ذلك ، لكنهم لا يريدون التعامل معه.

 جار التحميل ...